定劭の唇筆推薦園地

忘記背後．努力面前

過完農曆年，才真正有了「新的一年」之感。除夕迎神、初二送神，多神信仰存在於中國人的習俗當中。〈玄之又玄．眾妙之門〉中篇以道教的多神信仰背景，簡述其中部分和神祇相關的經典及形象。年夜飯席間，常常聽著長輩們講古，讓小輩們想像當年高爺爺、高奶奶們如何成家、立業，「郎靜山逝世廿週年攝影紀念展」以人物攝影為主題展覽，讓觀者藉由一幀幀的人物照片，遙想當時前賢風采。東風送暖，春去春又來，〈江南春畫題考〉以元季倪瓚〈江南春〉詞為楔子，梳理此題如何在吳地文人圈中傳誦唱和，並成為藉景抒情的隱逸畫題。
論及民初書法界，不得不提的便是「一代草聖」于右任；他早年投身革命志業，擁有雄心壯志的他，在政局稍安後，便投入了「標準草書」的制定。由《標準草書》多次修正、校訂，至第十次出版，終於完成階段性任務。于氏本人書法亦多寫草書，其作品中靈巧的用腕、厚實而不笨重的書風自成一家。本期「翰墨名家」專欄，便為讀者道出他身為革命志士及書家的故事。
傳統與現代一直是被視為對立的兩個語彙，然而現代立基於傳統，既不可失根，亦不能失根。潑墨潑彩是大千先生作品中最為人稱道的表現方式，但細述他的習畫歷程，竟也有「與古人血戰了近五十年」這麼一段由來。〈開新立標──張大千潑墨潑彩畫簡論〉一文整理了張大千潑墨潑彩法與其所學傳統的淵源，看一代大師如何從傳統中發新意。曾任北美館館長、史博館館長、國策顧問、政務委員等職的黃光男，近年來創作轉向抽象水墨，然其所學的傳統水墨，是畫家畫藝的根本。〈由傳統拓展至現代標──黃光男「世紀水墨」展覽介紹〉一文詳述畫家由傳統出發的創作理念，而其近年來於公務繁忙中仍不倦作畫、著述的精神，更是值得學習。
前些日子來臺演出的「夢幻舞馬」，融合馬術、表演藝術、多媒體特效、雜技、舞蹈等技法，不只驚嘆馬兒靈巧卻健美的身形，更訝於人馬合一之美。馬在人類文明中始終扮演著重要的角色，不僅是古時代步的交通工具，其所具備的獨特靈氣，使之在今時亦成為許多藝術、競賽運動中的主角。「詩與銅鏡」為本刊新開專題，承蒙長期從事銅鏡研究的王綱懷老師授權，將其研究成果改寫，輔以詩詞，鏡中有詩，文中有鏡（境），首期便以近日蔚為話題的「舞馬」為主題率先呈現，希望與讀者們一起分享銅鏡紋飾之美，及文物背後的文學、歷史背景。
新春剛過，乍暖還寒。回鄉過年時，總難免聽到這個或那個長輩已不在的消息，年夜飯席間話家常，談及故人軼事卻是有笑有淚，原來回憶使人長生不老。歲首年終，正是「忘記背後，努力面前」的良時，不論過去一年是好或壞，新的一年，祝福我們都健康、平安、順心。